RU 📌 Pinned

QSP-COMPO 2026: Тайна раскрыта (основная тема)

De@th K!d #562 • 01.03.2026 18:35 • 31 comments • 6860 views

И снова здравствуйте, дорогие друзья! Мы рады приветствовать вас в мире загадок, тайн и хитросплетений, которые сможете распутать только вы - авторы и игроки, своими поступками приоткрывающие вуаль, отделяющую нас от того либо иного секрета))) Ежегодный конкурс QSP-Compo с подзаголовком “Тайна раскрыта” позволит вам вжиться в роль детектива, разоблачающего самых хитрых и изворотливых антагонистов, а также даст прочувствовать бодрящий аромат недавно вскрытых карт судьбы, которая не смогла интеллектуально одолеть вас :)) Мы открываем соревнование, где вы сможете как создать череду ловких и крышесносных загадок, так и попробовать себя в роли того, кто непременно найдёт на них исчерпывающие ответы :) Усаживайтесь у камина, наливайте себе любимый напиток и готовьтесь к погружению в миры, полные интриг и мощных сюжетных поворотов!)) И не забывайте главного - всякая тайна будет раскрыта…

Сроки проведения мероприятия:

анонс: 1 марта
крайний день сдачи: 28 июня
публикация игр: 4 июля
подведение итогов: 30 августа

Организатор конкурса в этом году: De@th K!d

Члены жюри: Byte, Enola, Марк Кирдань, teleelf, Pete Pr., Wol4ik, Aleks Versus, Khaelenmore Thaal

Художник, ответственный за логотип: Umbrella (дизайн от De@th K!d)

Присылайте ваши творения на следующий почтовый ящик: deathkid@mail.ru. В теме письма обязательно укажите фразу “QSP-Compo”))) В самом сообщении должно быть следующее: а) название игры; б) одиночный/коллективный никнейм либо имя автора (ежели разработчиков несколько, можно написать имена через запятую); в) возрастной рейтинг проекта с расшифровкой; г) на какой версии плеера QSP запускается (если структура игры отличается от обычной); д) способ связи с автором (e-mail - наиболее оптимальный вариант); е) архив с проектом и прохождение в текстовом виде.

К участию в конкурсе допускаются любые игры, созданные на движке QSP и всех его вариациях. Тематика работ определяется автором и не обязательно должна быть детективом. Победитель выявится через среднее арифметическое. Фанфики, то есть творчество по мотивам уже существующего фэндома, разрешены, поскольку являются мыслями создателя. Крайне желательно, чтобы игра содержала в себе как минимум одну загадку, которой должно быть дано исчерпывающее объяснение. Количество загадок не ограничено, однако в идеале каждая или большинство из них обязаны быть раскрыты на одной или нескольких сюжетных ветках. За выполнение первого условия игры получат один балл сверху к итоговой оценке, за выполнение второго - ещё один балл. Наличие тайн приветствуется, но не является обязательным критерием для принятия проекта на конкурс. Проекты также должны соответствовать следующим требованиям:

иметь как минимум один выбор в течение геймплея. Игра может обладать линейной концовкой, но какая-никакая вариативность в ней обязана присутствовать;
обладать проходимостью, то есть возможностью дойти до финала, и давать игроку ясно понять, что данное приключение только что было им завершено;
иметь грамотный литературный язык. От ошибок не застрахован никто, но ежели игра буквально пестрит ими, она точно будет снята с конкурса;
обладать предварительной эксклюзивностью. Работа должна публиковаться впервые, не являться римейком либо ремастером уже существующего проекта (в том числе от другого разработчика) и не содержать в себе скопированные мысли других авторов (включая тех, кто не был связан с interactive fiction);
не являться проектом, написанным нейросетью (код, сделанный с помощью ИИ, разрешён);
не нарушать авторские права. Ежели на контент игры будет подана жалоба от правообладателя, это станет серьёзным основанием для её дисквалификации;
не разжигать межнациональную, межэтническую, межрелигиозную или иную рознь своим проектом через оскорбление, скрытое или намеренное, которое выражено автором через тексты, звуки либо изображения. Мы такое сильно не поощряем и будем с этим бороться;
сильно не увлекаться ЛГБТ-тематикой. Гендеры у людей и персонажей могут быть разными, безусловно, и герои с нетрадиционной ориентацией также имеют место быть, но знайте с этим меру. Можно вводить таких действующих лиц в сюжет, не акцентируя особого внимания на их сексуальных предпочтениях, однако же открытая пропаганда и неподдельное восхваление ЛГБТ могут послужить для нас основанием не принять Вашу игру.

Дополнительные правила о количестве проектов и их месте в призовой тройке:

количество квестов от одного разработчика, присланных на Компо-2026, не ограничено;
до тех пор, пока игра соответствует требованиям, указанным в шапке данной темы, она не будет снята с конкурса. Но возможна дисквалификация игры, если в проекте были неожиданно найдены нарушения, незамеченные организатором, и приведены их доказательства. В этом случае организатор вправе устроить совещательное голосование среди членов жюри с целью установления судьбы такого проекта. Окончательное решение по данному поводу остаётся за организатором, но голоса членов жюри также будут иметь значение в этом вопросе;
призы распределяются между участниками исходя изо следующих критериев:

а) если от одного автора поступило две и более игры, в ТОП-3 проходит только один проект - тот, что получил от жюри высшее количество баллов. Таким образом, лишь один квест может дать создателю право на одну из трёх основных номинаций;

б) если на мероприятии будет всего один конкурсант, он автоматически становится победителем и весь призовой фонд отходит к нему. Что, однако, не снимает со членов жюри обязанности написать обзоры по каждой его игре :P ;

в) если на конкурсе окажется два участника, призовой фонд перераспределяется организатором и делится на два, после чего между дуэлянтами идёт соревнование, исходя из пункта а) текущего абзаца;

г) если на турнир попадают трое и более разработчиков, призовой фонд остаётся как есть, а “сражение” между авторами также идёт в соответствии с пунктом а) данного абзаца.

Организатор обязуется:

принять все игры от потенциальных участников и проверить каждую из них на производительность и соответствие правилам;
коли проект физически непроходим либо имеет возрастной рейтинг выше заявленного, а также если тайна/тайны в нём незаметны с первого взгляда и не очевидны для организатора, связаться с автором в максимально кратчайшие сроки и указать тому на ошибки (во втором случае с одобрения последнего допускается увеличение рейтинга в более высокую сторону), дав разработчику разумное время на исправление ошибок;
вовремя анонсировать, запустить и завершить конкурс текстовых игр “QSP-Compo 2026”;
подвести итоги, базируясь на голосах от членов жюри, и распределить участников по местам, раздав первой тройке призовой фонд;
не принимать участие в оценивании игр и не быть ничьим тестером;
информировать о статусе мероприятия на форуме QSP и в Telegram-канале.

Организатор имеет право:

не принимать игру на конкурс либо дисквалифицировать её по желанию разработчика с непременным уведомлением последнего. Причинами для отказа могут быть:

а) стопроцентная линейность (проект не содержит выборов и всё, чего в нём может делать игрок, это нажимать кнопку “далее” - так называемый интерактивный рассказ);

б) копипаста (например, если автор взял текст из книги и перенёс его на движок QSP, отредактировав полностью или в части);

в) римейк или ремастер уже существующей игры, вне зависимости от авторства и степени изменения контента, равно как и слишком ранняя публикация в каталоге (после начала конкурса публикация допускается);

г) невозможность пройти работу даже с солюшеном (критические баги либо массовые ошибки кода, из-за которых играть очень сложно);

д) проект неграмотно написан, что делает затруднительным чтение текста в нём;

е) игра нарушает авторские права (только если правообладатель напрямую заявит об этом организатору и данный вопрос будет существенно изучен, а затем сей факт подтвердится);

ж) другие причины, связанные непосредственно с контентом (включая пропаганду ЛГБТ и сведения, осознанно порочащие честь и достоинство какой-либо группы людей);

сдвинуть сроки начала/завершения конкурса на некоторое время с указанием причины на форуме QSP и в канале Telegram, не превышающее месяца.

Члены жюри обязуются:

пройти каждую из присланных работ как минимум один раз;
написать на все игры обзоры длиной не менее шести форумных строк (от тысячи символов) и выставить им оценки от одного балла до десяти, где единичка - это “очень плохо”, а десятка символизирует маленький шедевр РИЛ-сферы, после чего вовремя отослать их организатору либо написать на форуме QSP. Все ревью будут опубликованы на данном форуме для всеобщего обозрения;
оценивать проекты непредвзято и никому не подсуживая.

Члены жюри имеют право:

утверждать свою собственную номинацию, выплачивая за неё денежное либо вещное вознаграждение. К примеру, “игра, которая будет обладать сюжетом, достойным хотя бы рассказа, получит от меня тысячу рублей и/или набор сделанных вручную шоколадных конфет”. Данная возможность необязательна и реализуется исключительно по желанию члена жюри. Ответственность об отправке такого вознаграждения ложится целиком на его плечи;
быть тестером для участников конкурса (не забывая, впрочем, о пункте 3 предыдущего абзаца).

Связаться с организатором мероприятия, то бишь мной, по тем либо иным вопросам можно в социальной сети ВКонтакте (vk.com/deathkid8 - Никита Карташёв), в Телеграме (@deathkid61) или прямо здесь, отправив ему личное сообщение. Не стесняйтесь и спрашивайте о чём угодно)) Всего Вам наилучшего и… успешного Вам раскрытия каждой тайны во Вселенной ;)

Edited at 06.07.2026 06:45 (3 months ago)

mkir #1281 15.07.2026 16:14 (3 months ago)

Башня Абиссы 6/10

Змеи кусают вас, но ничего не происходит (с)

Знаю, что есть такая серия, но в предыдущие игры как будто не играл. Или не помню. И сейчас понимаю, почему легко забыть. В игре как будто нет изюминки — квестовая бродилка, похожая на все другие квестовые бродилки, в условном фэнтезийном сеттинге, похожем на другие фэнтезийные сеттинги. Ладно, вру. Здесь есть нетипичные острова. Нарратива мало, увлечь литературной составляющей игра и не пытается. Но и геймплей… в его основе простая формула — нужно просто найти предметы в правильном порядке, правильно применить их и не нарваться на тупик. Делаешь это постоянно — рано или поздно доберешься до финала. Причем условные «квестодатели», квестовые предметы и места их применения расположены настолько в тесном мире в условиях малого количества локаций и действий, что запутаться почти невозможно. Ладно, может, в первый раз запутаешься — но уж хотя бы методом случайного-быстрого-клика тут легко пройти.

Иногда герой подбирает совершенно бесполезные на первый взгляд предметы — и зачем их вообще брать, никак не объясняется. Мотивация: «просто захотелось». Потом они, конечно же, оказываются исключительно важными. Пример: подобрал чешую змеи, а затем она натянулась на магический фолиант чудесным образом. Еще страннее выглядит ситуация, когда герой берет бесполезный предмет ДО того, как его потребует тот или иной «персонаж». Т. е. (выдуманный пример) ну стали бы вы подбирать в темном переулке подозрительный гнилой гриб просто так? Вряд ли. А если бы ведьма-алхимик, от которой вам нужен рецепт заклинания, потребовала принести именно такой гриб? Да, конечно, другой мотивации и не надо, даже спрашивать у нее не будем, зачем. Но ситуация такая, что ведьма ни о чем нас еще не просила, а гриб мы уже взяли. И подобная ситуация повторялась не единожды.

Разговоры с персонажами представляют собой переборы всех реплик подряд (зачем тогда выбор?) с финальным требованием принести какой-нибудь предмет, тогда они дадут что-то взамен.

Оценка выше среднего хотя бы потому, что при всех недочетах квестовый костяк в наличии, работает как надо, не ломается и, возможно, найдет поклонников среди других игроков.

mkir #1281 15.07.2026 16:15 (3 months ago)

На славу… 6/10

Взгляд Головореза помрачнел, а лицо ожесточилось. (с)

Задумка кажется интересной и многообещающей, а вот исполнение подкачало. Скучно, невариативно, негде разгуляться. Было бы куда интереснее с большим количеством персонажей на допросе, большим количеством реплик и вариантов допрашивания, само собой, с каким-то игровым ограничением их использования — например, через карточную систему, чтобы всё это можно было комбинировать, тасовать при рестарте, получая каждый раз новые ситуации, новых подозреваемых и новые решения одной и той же загадки.

В итоге же под «личиной» симулятора инквизиции мы получаем обычную текстовую новеллу с большим количеством разнообразных концовок. Я не отношусь к тому типу игроков, которому было бы интересно «найти их все», мне нужен сам игровой процесс.

Сам текст вроде в порядке.

С лором не знаком, но то, что видел в игре, иногда вызывает вопросы — и энциклопедические вставки проблему не решают, делают только хуже.

Есть странные обыгрыши современных мемов, которые, на мой взгляд, еще больше нарушают атмосферу. Типа: «полагаю, что мой наставник преисполнился в своем знании».

mkir #1281 15.07.2026 16:17 (3 months ago)

Игра 547 (2/10)

Но это мои уши не слушали (с)

Эта игра очень быстро разочаровывает какой-то всепоглощающей безграмотностью. Где-то к середине начинает казаться: «вдруг всё не так уж плохо?», но сразу после этого получаешь еще одну порцию разочарований. К кульминации снова появляется мысль: «Вдруг автор всего лишь хотел создать определенное впечатление? Вдруг это стилистика мира? Мысли персонажа, а не мысли автора? Вымышленная реальность со своей вымышленной грамматикой?»… Но и тут сомнения быстро развеваются. Приведу лишь несколько особенно ярких примеров:

“бравилась правильностью решения расставания со мной”

“жестокость, не дающая ее признавать ошибки”

“Перебирая четырямя лапами по полу, как по моему горлу, подошла ко мне. Она была крохотной и не защёщеной с перспективы моего роста и злобно била хвостом по воздушной плотной массе”.

“я смотрел, как Тишка, мой милый котик, ест мой товорожок со стола из моей миски”.

“но это мои уши не слушали. я стоял у раковины в попытке сдержать поток рвотных масс из пищевода”

“да еще и делать ниего не хотелось… в такие дни лучше лечь в постель и ничего не делать. А делать надо бы!”

“цокая языком, распространяя капельки слюны по щетке усов, сказал доктор”.

“эрос и тонатос (я прочел как томатос) идут рука об руку”

Что касается содержания. Всё начинается с банальной амнезии главного героя! Но не спешите разочаровываться, автор сам забывает об этом обстоятельстве почти сразу, и герою не придется по ходу игры ничего мучительно вспоминать. Одинокий типон, переживающий расставание с более зрелой девушкой, отправляется в больницу не помню с какими жалобами, но если выбрать любой другой вариант, он тут же умрет. Потом он попадает к злой тете-милиционеру, которая может забрать его в армию (хороший вариант, кстати). Потом опаздывает в свой институт, где злой ректор либо выгонит его из института, либо пригласит в свою томатную ложу, раскрыв ужасную тайну мира — оказывается, весь мир устроен таким образом, чтобы люди побольше ссорились и мучили друг друга, выделяя особую негативную энергию, которой и питаются сильные мира сего.

Не такая уж оригинальная идея. Но я бы вполне принял ее при должном исполнении. Но тут как получается — сначала на нас вываливают ушат внутреннего мира главного героя, в котором, прямо скажем, не только всё его окружение вызывает чувство неприязни. Он и сам довольно неприятен. Затем нам объявляют с помощью больших кирпичей текста, как оно на самом деле: вот почему оказывается все такие плохие тут, вот, живите с этим. И всё. Дальше сюжета нет. Это могло быть завязкой, например. Но никак не финалом. Для финала — это ничто. Это просто сумничать в разговоре с другом: «знаешь, кажется, этим миром управляют ящеры, которые питаются энергией страха», — и не надо никакой большой предыстории про страдающего душнилу, блюющего в свой умывальник.

Главный герой весь такой нетакуся — один он нормальный, а все кругом агрессоры. Вместе с тем никак не чувствуется, чтобы автор отделял его от других персонажей. Все они одинаковые. Это особенно чувствуется в эпизоде, где автор-герой принялся фантазировать о военкоматском минете.

Есть и отдельные непонятки. На фразе «поколение пепсикольных пидоров» я задумался, о каком поколении вообще идет речь? Перечитал начало. Вопросов стало больше. Нам говорят, что это мир будущего. Сколько лет в мире будущего пепсикольным пидорам? 60? 80? Причем тут Чехословакия? Ничего особенного чехословацкого во всей игре я не нашел. Никакой стилизации касательно мира будущего тоже не нашел. Такое мог написать любой подросток в 90-х годах. В начале 00-х годов, не называя это письмами из будущего. Разницы бы никто не заметил.

Технически, по игровой части всё тоже достаточно скучно. Выборов чаще всего нет. Не пошел в больницу – умер. Некоторые выборы ведут в небольшие «финальные руты», больше похожие на еще один тупик. Один раз была мини-игра на складе. По уровню сложности — проще, даже чем головоломки из скайримовских данжей. Возьми предмет с названием X. И три выбора – X, Y, Z. И никакого подвоха — выберешь X — пройдешь дальше. Выберешь Y или Z — проиграешь.

Иногда текст сам скачет, не позволяя игроку самому решать, когда он дочитал, а когда читать устал. Вылезающий HTML.

Отдельный минус за матючки и пропаганду курения.

mkir #1281 15.07.2026 16:19 (3 months ago)

Скрещения пенистых рек (8/10)

Я буду носить свои штаны любыми способами, это мои штаны! (с)

Игра показалась лидером с самого представления нынешнего списка Compo — и, в общем, таковой и осталась. Но лично я не ставил бы прям сильно высоких оценок за язык и объем, что стопроцентно ожидаю от других участников жюри. Здесь как раз с этим как будто проблемы. Вот, увы, не уловил, почему название именно такое, либо в памяти не задержалось — но ассоциация с большим количеством воды как раз подходящая. Герои слишком много говорят, слишком мало действуют. Происходящее и рассказываемое при этом часто перегружено сложными терминами и именами (да, да, чувствую тут конкуренцию с Асатамой :)). Хочется охватить весь мир, увидеть особо яркие моменты, почувствовать вот эту смену эпох, масштабность происходящего — но масштабы постоянно тонут в пенистых реках.

Еще кажется ошибкой давать слишком большие предложения в поле «действий». Игрок, как правило, не хочет уж там читать, он хочет выбирать. Для текста есть основное поле. Пример такого действия: «Среди его хороших знакомых были и видные естествоиспытатели, и историки, и астрономы, которых могли очень обрадовать эти записи».

Мелкий вопрос по лору: а откуда у них возникло обращение «джан»? Как это связано с нашим, земным обращением? Это совпадение или нарочно? Если нарочно, то не понимаю, зачем.

Диалог про штаны ужасен :)

Но больше особо мест, к которым хотелось бы придраться, я не нашел — учитывая объем произведения, это должно впечатлять.

В целом, конечно, заметен совсем другой уровень литературности по сравнению с иными работами — прям с сильным отрывом.

Но мне больше понравилась именно идея. Напомнила о регрессивных сеансах, которыми в нашей семье традиционно увлекаемся. Красивые образы, причем красота именно на дистанции, эдакий слепок времени, эпохи — вообще, наверное, было сложно так писать, подобные вещи трудно ухватываются. Может быть, мне не хватило каких-то ярких деталей, связанных с реинкарнацией. Например, когда один персонаж рассказывает, что ему недавно отрубили голову… эта деталь как будто теряется в дальнейшем повествовании. А ведь могла бы остаться вечным рубцом или родимым пятном на его шее, например. Геймплейно, как понимаю, все сводится к накоплению разных очков, комбинации которых дадут разные концовки. Не особо увлекательно (что-то подобное было и в «Во славу»), но да ладно — тут явно акцент не на геймплее.

Окно с дополнительным описанием кажется важным, но автор не закрепил интерфейс, оставив расположения окон «по умолчанию». Впрочем, как и другие авторы, это общая ошибка. Но здесь окно несет хоть какой-то смысл, и поэтому я не сдержался, говорю об этом. У разных игр файл интерфейса может быть разным, плеер запоминает последний. Следовательно, окна у меня могут быть расположены совсем не так, как задумывал автор, а то и вовсе оказаться скрытыми, на это стоит обращать внимание.

mkir #1281 15.07.2026 16:21 (3 months ago)

Морской волк (4/10)

Жопу и правда прихватило (с)

Напомнило некоторые последние игры Ajent’ы, так что, на всякий случай, нет, не видать тебе вожделенного последнего места! Тут есть претенденты более сноровистые.

На всякий случай, если это не она:

Поначалу я, конечно, решил, что всё совсем плохо. Все эти шуточки, жопки, бухло, какашки, бухлишко, черти — юмор, пытающийся чем-то казаться, но по итогу просто плохо скрываемый бухлоголизм.

Но при ближайшем рассмотрении тут можно найти интерфейс. И действительно веселые фразы. А еще за всеми этими жопками отчаянно скрывается филологическое образование (возможно). Да, да. Как минимум предложения построены правильно, слова русские, а жопные шутки умеют и в каламбур, и сами себя обыгрывать, и много чего еще. Отдельный плюс для себя нашел в том, что всякий раз, когда пират поминает чертей, то тут же сам и отправляется прям в самое пекло, к ним, к родимым.

В целом, больше плюсов из этой игры я выжать не смог. Геймплейная часть — кажется, это тоже квест, как и в «Башнях Абиссы», но без очевидной логики, с сумбурными метаниями туда-сюда, отчего в какой-то момент от кликов и мышка может сломаться.

Волчик #3321 17.07.2026 12:07 (3 months ago)

«Хроники Башни Абиссы: История Кроцина»

За сам факт выбора платформы и выбора этого конкурса все работы получают изначально оценку 6 баллов независимо больше ни от чего. К этой базовой оценке будут прибавляться или от которой будут убавляться баллы по ряду критериев. Или не будем трогать набранную оценку в нейтральности, если добавить или убавить будет нечего по текущему критерию.

Язык и стиль. Игра так устроена, что ее трудно ругать или хвалить за стиль и литературность, иначе придется смешивать «красное» и «громкое». Как уже говорилось одним из членов жюри, описания чисто функциональные, фактические. Да, так и есть. Живописного мало, погружение в атмосферу и лор при помощи изобразительных средств мало проявлено. Вычитать ничего не буду. У парсерных же игр не вычитают за вот эту формальную минималистичность описаний. Такова их природа, и у этой игры своя природа. Оно, может, и к лучшему, что нет поэтичности в этом суконном языке.

Персонажи. В целом фигуры скорее призрачные. Прибавлять не будем, но и оставлять как есть это тоже не будем. Вычтем единичку, этого достаточно.

Выборы и их интерактивная глубина. Если бы на игре не стоял пароль на файле, а была бы возможность еще и подглядывать в код через «Куген», я бы за это добавил бы целых два балла, но нет так нет. Внезапные и сюжетно бессмысленные смерти снова в моде. Мое ощущение глубины и интерактивности конкретно выборов скорее нейтральное, ни в минус ни в плюс. Таких игр в этом плане много.

Размер игры. Пришлось мне постараться и достаточно потратить времени на прохождение. Вложения автора вполне себе есть. Пусть и не вполне литературные, а структурные. Даем единичку в плюс.

Итого оценка 6.

Волчик #3321 18.07.2026 14:23 (3 months ago)

Wervek #3547 19.07.2026 13:58 (3 months ago)

Edited at 19.07.2026 14:13 (3 months ago)

Волчик #3321 22.07.2026 12:33 (3 months ago)

Игра 547

Язык и штиль. Густой, вязкий, немного болезненный сюр. Текст читается легко, не спотыкаешься, образы воспринимаются тоже легко и органично. Потустороннее и нелепое хорошо вплетается в повседневное. Тоже, в некоторой мере, концентрат. Есть опечатки, но их немного. Да, если бы их было и больше, все равно простительно в данном случае. Добавляем за язык один балл.

Диалоги. Что касается диалогов, то по этому критерию уже не радужно. Они не плохие, нет. Но, как бы это сказать, скорее как бы деланые. Кроме, пожалуй, прямой речи при задержании полицией на работе. В остальном естественность не ощущается. Оно и понятно, автору там нужно ж внедрять параллельно еще и информацию. В общем, через диалоги погружаться не получилось. Вычитать баллы не будем, так как грубых ляпов и нестыковок в них не обнаруживается. Есть как есть.

Персонажи. Персонажи проработаны достаточно для этой конкретной истории и этой конкретной игры. И внешне и внутренне, в том числе и главный герой. Не сказать чтобы бы они прямо все были вершинами психологизации, так что добавляем заслуженную единичку.

Из шедевров: “младший сержант в обтягивающей властной юбке”. Вот чем обтянут источник власти оказывается.

Выборы. Выборы достаточно адекватные самому строю игры и истории. Чего-то нелепого или раздражающего замечено не было.

Размер игры. Размер на мой взгляд средний. Так что тут не убавить не прибавить.

Итого – оценка 8.

Волчик #3321 23.07.2026 13:40 (2 months ago)

Во славу Видео прохождение

Диалоги. В той ветке которую мы прошли диалоги достаточно простые (не в лучем смысле), часто сводятся от локации к локации просто к однообразному перебору вариантов постепенно схлопывающегося списка. Для игроков не самое приятное решение, так что тут вычитаем единичку.

Язык и стиль. Язык простой (в хорошем смысле), легко читается, ни за что не запинаешься. Образы ёмкие и яркие, оставляющие ощущение ясности внешне происходящих событий. За стиль добавляем единичку.

Персонажи. Персонажи для данного строя игры проработаны вполне приемлемо. Без особых недоговорок и нестыковок. Поведение адекватно событиям и их же словам.

Интерактивные выборы. Это тот тип игр, где введено так называемое единообразие для вариантов решений игрока. На подобии как из локации в локацию тебе задают одну и ту же цепочку вопросов “1-Нож?” “2-Топор” “3-Гвоздодер” “1-Нож?” “2-Топор” “3-Гвоздодер”… Можно было бы предположить, что это однообразие тоже специальный авторский трюк для создание у игрока впечатления от темпа и симметрии, но мы этого делать сейчас не будем.

Объем. Точный объем нам неизвестен, но если сопоставить пройденную ветку и то, что предлагает солюшен, то игра имеет скорее средний объем. Значит чего-то вычитать за размер по баллам не придется.

Итого 6.

Edited at 23.07.2026 13:46 (2 months ago)

Khaelenmore #2623 16.08.2026 09:45 (2 months ago)

Морской Волк от v.obla

Оценка: 7

Отзыв

Коротенький юмористический квест с рядом удачных находок. Практически каждое действие сопровождается комментарием главного героя. Несерьезно в этой игре вообще все. Буквально каждый шаг игрока автор обращает в шутку, при этом шутку, как правило, смешную. Юмор тут весьма разнообразен, хотя в целом тематичен: столкнуться придется и с приколами про алкоголь и пятую точку, и с высмеиванием пиратских ругательств, и с обыгрыванием условных обозначений, и даже со вполне себе умными математическими задачками (задачку дьявола я не решил, но мне подсказали, что это классическая задачка-парадокс из теории вероятности – позор мне, зачет автору).

С точки зрения геймплея все несколько слабее – мы ходим кругами пока не находим нужную фразу/предмет/событие. Кое-где все-таки придется подумать, а кое-где решение настолько абсурдное что находится только случайно. Получение некоторой части концовок связано с выполнением весьма неочевидных условий. Хоть игра и короткая, и можно вдоволь поэкспериментировать, многое я до сих пор не представляю, как найти без гайда/подглядывания в код. Ряд концовок и вовсе требует нездорового числа повторений одних и тех же действий – у меня бы не хватило терпения, если бы я не знал заранее что там концовка зарыта. А кое-где условия настолько неочевидны, что концовку можно считать секретом. Хоть я в целом и не любитель выискивать концовки и повторять игру по 100500 раз, отмечу что часть концовок весьма неплоха – пожалуй, из самых занятных можно назвать концовки дьявола и чертей – именно эти две на мой взгляд по-настоящему остроумны и интересны. Хотя и остальные вполне себе занимают свое место в этой игре.

547 от Владимира Шалашаски

Оценка: 2

Отзыв

Альтернативная “Чехословакия” будущего встречает нас до ужаса знакомыми реалиями: витающая в воздухе безысходность и безжалостные “вахтеры”, упивающиеся жалкими толиками власти. Геймплей практически отсутствует, любое отступление, любая попытка вырваться из этого ада, мгновенно ведет к одной из плохих концовок. Тексты, не всегда грамотные и не всегда стройные, до жути густы и атмосферны. Эта игра отвратительна и, увы, это все, что можно про нее сказать, если только не открыть истинную концовку. Оная расставляет почти все по своим местам и заставляет о многом задуматься, переворачивает бессмысленное живописание страданий и унижений, из которого игра состоит практически полностью, с ног на голову. Наверное, даже проявления “стокгольмского синдрома” гг в полицейском участке укладываются в эту картину, хотя вопрос “как такое вообще могло прийти в голову? О_о”, конечно, остается.

Увы, даже в такой простой игре не обошлось без серьезных технических проблем – так в одной из концовок поверх текста выплывает картинка, а в некоторых моментах текст появляется по таймеру, что довольно сильно мешает его восприятию – во-первых, люди читают с разной скоростью, ну а во-вторых, никак не предупреждает о том что текст сейчас будет появляться и исчезать. Если бы это был просто атмосферный текст, визуальный эффект – то оно было бы уместно, но это почти всегда часть сюжета.

На этом можно было бы закончить и поставить игре заслуженные 6 баллов, но автор решил сознательно сделать игру хуже, напичкав ее нейрослопом вместо картинок. Еще в комментарии к прошлому Компо я говорил, что слоп не дает игре ничего и лишь показывает желание автора схалтурить, напихать в игру контента не прилагая никаких усилий. Контента, на который автору было лень тратить даже минимум сил. Почему мне не должно быть лень тратить свое время на восприятие и оценку этого? Пусть даже мое взаимодействие с оным свелось к прочтению одного текста и уменьшению “картинки” до размера “не мешается в углу”. Это и неуважение к другим авторам, которые не желая или не имея возможности работать над графикой просто не стали ее делать.

Изначально я хотел снизить оценку игре на 3 балла от той, которую бы поставил не имей она вообще никаких картинок, просто потому что очень не хочу нормализации нейрослопа в любом виде, где бы то ни было. Однако, поскольку я вижу, что игра получает достаточно высокие оценки, я снижаю свою до минимума в 2 балла (единичку приберегаю для случаев совсем уж халтуры).

Хроники Башни Абиссы: История Кроцина от Аси Беспокойной и Зануды Пекаря

Оценка: 8

Отзыв

Башня Абиссы. Башня Абиссы никогда не меняется.

“Как хорошо, что ты еще жив!”

Да, перед нами все тот же мир, все те же мрачные безжизненные пейзажи семи островов, все тот же классический квестовый геймплей, все те же багры (мне кажется, это уже становится фишкой).

Авторы избавились от внезапных смертей, добавив ну очень явное предупреждение практически перед каждой – настолько, что остается вопрос, зачем они вообще в этой игре (разве что как дань истории, когда убить игрока пытается буквально каждый шарф на острове).

Тексты в игре простые, но на удивление вполне создают должную атмосферу (хотя возможно это знакомство с предыдущими играми на меня так влияет). Вновь, несмотря на то, что мы видим лишь крошечные кусочки островов, мы видим их разными, уникальными – и запустелый Циркониевый остров, и строгий Аспидный. Все так же, острова безжизненны, навевая воспоминания о Journeyman Project и подобных адвенчурах.

К сожалению, в этот раз авторы не успели довести игру до конца и остановились, едва только события начали закручиваться. С учетом того, что игра явно меньше предыдущей части, это расстраивает и вызывает вопросы. Тем не менее продолжения ждем. Так же в этот раз авторы полностью отказались от каких-то необычных головоломок, оставив лишь манипуляции с предметами. Надеюсь, что в следуюшей части смогут чем-то порадовать в этом плане.

В целом, игра уверенно держит планку, заданную еще первой частью. Новые недостатки и достоинства уравновешивают друг друга, посему и оценка остается той же.

Скрещения пенистых рек от Рикки Мур

Оценка: 9

Отзыв

Три героя, три друга – дворянин, командир наемников и торговка, встречаются чтобы провести вместе немного времени. Но этому не суждено свершиться, ведь именно их выбирает комета, и они даже не знают для чего. Но именно в этот момент начинается игра. Сюжет проносит вас по эпохам, показывая падения и взлеты государств, жизни людей мелькают в бесконечном калейдоскопе, а игра заставляет принимать судьбоносные решения. Попутно мы понимаем, ради чего нас выбрали (но уже скорее всего поздно). А потом, в самом конце, если вам не повезло, бьет учебником истории по голове и сообщает: вы проиграли, давайте по новой.

Тут стоит оговориться - автор проделала колоссальную работу, сплетая столь живой и яркий мир не в момент времени, но на протяжении веков. В трех основных государствах, которые представляют герои игры, причудливо переплетаются знакомые черты. При этом ни одно из них не является калькой с реального – они все воспринимаются самобытными – это и впрямь другой мир, другие люди, со своей судьбой и своей историей. Мы смотрим на мир от лица людей разных эпох и разных сословий. Рабы, правители, художники, торговцы… У каждого свои проблемы и свои решения. За одно только это игру можно очень много хвалить.

Но настало время и поругать. Геймплей. При первом прохождении непонятно вообще ничего. Вот есть по два параметра у каждого государства, вот решения персонажей, притом порой совершенно незначительные, меняют эти параметры определенным образом. Вот мы поглощаем параграф за параграфом погружаясь в этот потрясающий мир. И вот концовка… Если вы выиграли, то наверное, получите незабываемый опыт – даже в “больших” играх нечасто встречаются настолько живые и проработанные миры, миры с историей, с прошлым и, возможно, будущим.

Но вот я проиграл, поэтому получив от игры инструкцию “как играть правильно”, отправляюсь на второй круг.

В этот раз мы играем “по уму”, следим за параметрами, порой идем на компромиссы с совестью, уже зная, что на кону, но… Ничего не меняется. Что бы мы ни делали нам предстоит пережить одни и те же события. Игра идет по тому же руслу (или по тем же руслам, раз уж реки в названии во множественном числе). И лишь в самом конце, правильные решения приводят-таки к другому результату. Нет, что-то герои даже припомнят друг другу в самом конце, буквально перед самой концовкой, но это все. Глядя на это, решения воспринимаются совсем иначе – они же ни на что не влияют, кроме циферки в конце. Второе прохождение не привносит совершенно ничего в игровой опыт, кроме разрушения иллюзии живости мира и его реакции на ваши, игрока, действия.

Во славу… от tenvel’

Оценка: 6

Отзыв

Коротко о том, как я запорол для себя эту игру:

Первая мысль: так вот как на самом деле апгрейдятся юниты в Disciples.

Вторая мысль: так кто же доппельгангер?

Третья мысль (неверная): идем в гайд

Фанатом серии Disciples я никогда не был, поэтому со вселенной знаком очень слабо (хотя прямо сейчас у меня установлены и первая и вторая части). Человеку со стороны же большинство из происходящего в игре скорее всего будет непонятно от слова совсем. Тем более шутеечки, явно отсылающие к игровым механикам.

Геймплей предельно прост: у нас есть шесть клеток, шесть “юнитов”. Нужно всех допросить, решить кого казнить, а кого нет, ну и понять, кто же тут доппельгангер (хотя это, внезапно, и не обязательно). Переходим между пленниками мы строго последовательно, вопросы задаем всем одни и те же (кроме ангела – ее почему-то автор обделил правом голоса), притом довольно прямолинейные. А вот ответы получаем весьма разные – тут автор постарался и выложился по полной, сделав из юнитов практически полноценных персонажей – со своими характерами и повадками. Ну и на месте принимаем решение: казнить или нет (и смотрим интересные последствия выбора для каждого персонажа – да, снова разные, и порой забавные).

Увы, даже пройдя игру несколько раз и перечитав тексты по нескольку раз, я не слишком понимаю, как определять доппельгангера. Возможно дело в недостаточном знакомстве с первоисточником, возможно просто в моей недогадливости, но что есть то есть.

Enola Moderator 26.08.2026 10:20 (1 month ago)

Пару слов об отзывах.

Во-первых, есть спойлеры и темы 18+, я кое-что спрятала, но будьте осторожны. Во-вторых, это не всесторонний объективный разбор всех аспектов игр. Думаю, это уже сделали другие члены жюри и игроки. А здесь я попыталась выделить некоторые субъективные моменты, которые меня заинтересовали, и немного порассуждать о них. Может, кому-то будет полезно. В-третьих, предыдущие отзывы не читала, поэтому кое-что может совпасть с мыслями других комментаторов. В-четвёртых, оценки отправлены организатору конкурса отдельно.

Морской Волк от v.obla

В этом небольшом квесте мы в роли Морского Волка ищем предателя и сокровища на острове. Сюжет в силу краткости и нелепости абсолютно не заслуживает внимания, и вообще во многих сценах повествование выглядит, как быстрый краткий пересказ некоторых событий. Сеттинг сумбурный, но, имхо, всё-таки уровень абсурда не докручен. Несмотря на попытки в некоторый юмор, комедийной игру назвать сложно.

Вся игра написана в нарочито просторечном вульгарном хулиганском стиле, который многим не понравится, а кому-то может показаться забавным. Но с учётом этого обстоятельства придираться к некоторым ошибкам и опечаткам в тексте смысла нет. Оформление диалогов своеобразное, но выразительное, а вот в остальном тексте нужно поставить тире вместо двойных дефисов.

Стоит отметить элементы нелинейности и несколько сюжетных концовок. Вот список открытых концовок хорошо было бы предусмотреть в меню игры. Как и кнопку “Начать сначала” в каждом из финалов. Из плюсов, на некоторых ветках сюжетных ветках есть одна небольшая головоломка, подобие лабиринта и даже загадки. Вспомнила известный “парадокс мальчика и девочки” (погуглите), уже даже поэтому было полезно запустить игру.

547 от Владимира Шалашаски

Перед нами небольшой рассказ-зарисовка на тему обычного дня из жизни студента зачёркнуто аспиранта в альтернативной реальности Чехословакии 2047. Казалось бы, зачем тут такой сеттинг, ведь в игре он абсолютно не нужен и никак не используется. Где альтернативная реальность, где будущее, где Чехословакия? Нет ни характерных описаний улиц, ни фразочек на чешском (словацком), ни технологий будущего, ни каких-то примет времени. С таким же успехом можно было взять любую страну СНГ на временном отрезке с 80-х годов по настоящее время. Но, допустим, это всё плохая аллюзия на современную Россию(?), прикрытая фи́говым листиком художественного вымысла про далёкую Чехословакию.

Кажется, что автор сознательно пытается писать витиевато, изощрённо, со всякими хитрыми оборотами, неочевидными метафорами и необычными для контекста сцены словами или фразами. Проблема в том, что автор не может достичь планки, которую себе поставил: в тексте достаточно орфографических, пунктуационных, стилистических, лексических ошибок,

Spoiler

Даже если бы она сейчас отымела меня бутылкой подарочного коньяка “Двин”, стоящего у неё на полке за спиной, помимо унижения, я бы получил какое-то садистское удовольствие.

Ну не садистское же, а мазохистское удовольствие. Садомазохистское, в крайнем случае. Садистское же от причинения боли другим, а не от того, когда причиняют тебе.

а многие фразы выглядят нелепо и коряво:

Spoiler

Научный руководитель должен был сидеть на кафедре и стук в дверь сразу же превратился в звук спуска поворотного механизма ручки.

При этом другая половина текста выглядит относительно пристойно, поэтому представить, что неграмотный текст — это какой-то специальный приём (см. “Инви непобедимый” или “Цветы для Элджернона”), не получается. То есть, надо либо целиком писать в полуграмотном стиле для комедийного (сатирического эффекта), либо писать нормально, а не как сейчас: одно предложение адекватное, а в следующем — ошибки, словоблудие и словосочинительство:

Spoiler

Ментесса

Полисвуменша

Может быть, автор торопился и не вычитал текст на откровенные ляпы, но, в любом случае, игре отчаянно не хватает редактуры. Сюда же относятся и дефисы вместо тире в диалогах, и большие визуально трудноразличимые абзацы.

Кстати, про маты. Я в целом не против обсценной лексики в произведениях, но считаю, что она должна быть уместна. Тут мат какой-то надрывный и истерический, и как будто бы можно обойтись и без него. (Ведь даже сюжетно эти громкие слова ни к чему не ведут:

Spoiler

Будешь, блядь, сученок!

(это разговор про службу в армии)

<…>

Уполз от сюда!

(а в результате ничего не произошло)

Стилистически текст тоже оставляет странные впечатления:

Spoiler

то ли у нас какая-то гротескная комедия (почему-то не особо смешно), то ли у нас социальная сатира (зачем тогда всё скатывается в мистику), то ли мистический рассказ (не хватает серьёзности повествования для саспенса).

Также в первой половине игры остро чувствуется её “происхождение” от линейного рассказа:

Spoiler

выборов нет, по сути, есть только ненужные дополнительные описания и кнопка “далее”. Ну и развешанные “не стреляющие чеховские ружья”: к чему все коты и бывшие девушки, про которых много сказано в начале, если они ни на что в концовке не влияют.

Вторая половина игры выглядит чуть получше, но есть серьёзные вопросики к общему качеству. (Ещё по коду игры я заметила, что отсутствуют некоторые картинки, но это на оценке игры не отразилось).

Хроники Башни Абиссы: История Кроцинаот Аси Беспокойной и Зануды Пекаря

Уже третий(?) по счёту квест во вселенной “Башни Абиссы”. В роли вора мы должны сбежать с острова. За прошедшее время лор мира достаточно разросся, и боюсь, что без знания предыдущих частей разобраться в происходящем игроку будет непросто. Впрочем, основная роль здесь отведена геймплею.

Что мне понравилось, несмотря на то, что загадки весьма просты, и нет запутанных лабиринтов, это действительно квест, где надо ходить по локациям, собирать и применять предметы, а не просто интерактивный рассказ с вариантами выбора. Игра достаточно лаконичная и не затянутая, в отличии от предыдущих произведений (возможно, потому, что не дописана). Текст нормальный, хотя диалоги лучше оформить через тире.

Из технический замечаний отмечу, что экран дополнительного описания можно было бы очищать сразу при нажатии кнопки “Начать заново”, а не после нажатия “Начать новую игру”. И в глаза бросаются механистичные описания при взятии предметов, например,

Получен предмет «Фрукты».

Это слишком по-компьютерному. Почему нельзя было сделать, как и остальные описания в настоящем времени: “вы срываете фрукты, вы берёте свисток”. Ну и “Вы умираете”, а не “Вы умерли”, для единообразного стиля.

И в самом конце опечатки:

Spoiler

Путешествие Кроцина и Кары к туманным берегам острова Избуры и по зеленым склонам Веридиевого острова вас ждёт в слеждующей части Хроник Башни Аюбиссы.

Скрещения пенистых рек от Рикки Мур

Перед нами целая фэнтезийная повесть (роман?) про трёх героев.

Текст качественный, придираться особо не хочется, но есть вопросы к повествованию, нарративу.

В игре очень медленное вступление: очень долго идёт описание каких-то повседневных бытовых действий и разговоров ни о чём. Надо пройти выборов двадцать, чтобы наконец началась полноценная завязка сюжета. Кстати, ещё вопрос, стоило ли её полностью излагать в аннотации к произведению в меню игры или было бы лучше устроить неожиданный сюжетный поворот.

По идее, начало текстовой (да и не только) игры самое важное для игрока/читателя: нужно захватить его внимание с первых строк. В фильмах или графических играх часто делают крутую экшен сцену в начале. Но и в хороших романах писатели с первых строк специально создают напряжение, конфликт, или ставят перед читателем какой-нибудь интригующий вопрос, заставляющий его перелистнуть страницу, чтобы узнать, что там дальше. Не обязательно даже вставлять экшен или какую-то шокирующую сцену, но какая-то тайна, загадка в сцене или персонаже должна быть.

В данном же случае описание нарезки сыра и обычной встречи со старыми друзьями выглядит слабовато: нет конфликта, напряжения, зачем всё это читать, где тот крючок, который зацепит игрока. Когда-нибудь потом, спустя N страниц, появятся и экшен, и проблематика, но до них ещё надо продраться сквозь множество, хоть и неплохих, но всё же второстепенных описаний. Событиям не хватает динамики, и уже на этом этапе интерес читателя пропадает.

Далее неожиданно начинается калейдоскоп событий и персонажей, причём сцены сменяются весьма внезапно и почти неразличимо. Тут влияет ещё оформление игры: большие абзацы текста без отступов сложно читать, плюс все эти скачки во времени и пространстве никак не выделяются, хотя можно было бы сделать визуально разные фоны (или шрифты) для разных персонажей и локаций. Это всё не требует особых навыков программирования. Или, для простоты ориентирования, разбить произведение на главы/акты, посвящённые конкретным сценам.

Где-то к середине игры я уже тонула в обилии имён разных персонажей, мест, предметов, стран, религий — во всём этом было сложно ориентироваться, особенно с перемещениями во времени. Предыдущие страницы же не посмотреть, как в обычной книге, и не вспомнить, кто есть кто по игре. Как вариант, вынести в окно дополнительного описания краткую справку о важных наименованиях, персонажах и произошедших событиях, принятых решениях. Часто ловила себя на мысли, что все слова в сцене знакомые, а общий смысл происходящего, тем не менее, куда-то ускользает.

В итоге получила хорошую концовку (не идеальную). Переигрывать желания особо нет, да и слишком долго это, с учётом всяких второстепенных реплик. Как я поняла, там всё строится на балансе параметров разных стран, но они влияют только на концовку, а внутри самой игры вариативности или нелинейности особо нет, то есть, это надо перечитывать одни и те же сцены, чтобы набрать нужные цифры. В концовке нет кнопки “Начать сначала” или “Вернуться в меню”.

Вопросы по тексту:

Медный гонг отбивал ритм, и белые рабы шагали в такт.

Честно говоря, у меня есть сомнения, что гонг настолько ритмичный инструмент, чтобы прям под него шагать. Он же вроде с таким гулким протяжным звуком. Хотя тут могу ошибаться, не специалистка.

На тяжёлых столбах стояли медные чаши, в которых жгли мускус и сандал: перебивали запах смерти и боя.

Разве это не всякие эфирные масла, ароматные сами по себе? Зачем сжигать, от этого же не будет такого запаха. Только запах костра, но зачем тогда конкретные вещества сжигать, а не просто дрова. Но тут я тоже не специалистка, не уверена. Просто эти моменты показались странными.

Дублирующаяся фраза в сцене:

– Понадобилось много хитрости и монет. Я расскажу подробнее, если ты будешь настаивать. Но мой подарок заинтересует тебя больше.

Во славу… от tenvel’

Итак, у нас фанфик по игре Disciples II.

Честно, лор Disciples я знаю плохо, а поиграть, чтобы изучить, не было времени. Поэтому поверю, что всё в строгом соответствии с сеттингом, хотя мне и казалось, что банши обычно бесплотные призраки, а архангелы — мужского пола.

В роли простого воина мы проходим экзамен на звание Охотника на ведьм. И первый же вопрос: кто ты, воин?

Во всех играх, где авторы делают строку ввода для имени героя, меня охватывают противоречивые чувства. С одной стороны, приятно, что автор думает об игроке, о ролевом отыгрыше, даёт свободу действий. С другой стороны: “блин, это надо сейчас придумывать что-то изящное, соответствующее сеттингу… а, может, сыграть соло на клавиатуре, напечатав “вапроепаол”… да не, лень что-то. Нажму-ка я Enter просто и пойду дальше.” Далее возможны три варианта: автор-садист требует от игрока придумать и ввести имя героя, не пуская играть; автор не додумал идею до конца, и игрок будет любоваться пустым местом в строчках, где по замыслу должно было стоять имя персонажа; автор молодец, предусмотрел дефолтные имена персонажей для игры.

Правда, всё равно возникает вопрос, так ли уж нужно везде вставлять строку ввода имени персонажа, если у вас не серьёзная большая RPG с возможностью ролевого отыгрыша. Во многих случаях сюжетно-прописанный персонаж выглядит выигрышнее, чем придуманное среднестатистическим игроком имя.

Впрочем, ладно. Чтобы пройти экзамен, мы должны допросить шесть подозрительных “преступников”, чтобы вычислить среди них истинного злодея.

Ожидание:

Spoiler

“Да, отлично. Сейчас я буду задавать подозреваемым каверзные вопросы и внимательным взглядом детектива изучать малейшие отклонения в поведении и несостыковки в версиях”.

Реальность:

Spoiler

нам дадут задать по три стандартных вопроса каждому, которые ни на что не влияют. (Я уж не говорю о том, как это замедляет перепрохождения игры).

И по итогу мы можем

Spoiler

либо отпустить подозреваемого/преступника с приличной денежной компенсацией, либо сжечь на костре (к сожалению, альтернативные казни для разнообразия не предусмотрены).

Конечно, многие могут сказать, что твои ожидания, это твои проблемы. Нюанс в том, что мои проблемы конвертируются в оценки игр.

Spoiler

Наконец, после окончания всех допросов, в зависимости от нашей кровожадности мы получаем ту или иную концовку.

Тут отмечу, что раз уж вся концепция игры построена на получении различных концовок, то почему бы не сделать в меню игры отдельный список, чтобы показывать в нём уже открытые ветки и процент прохождения (количество неоткрытых концовок).

В остальном, текст игры приятный, литературный, даже тире расставлены, поэтому придраться не к чему.

Pete Pr #2443 30.08.2026 03:56 (1 month ago)

«547» — сюрреалистическая зарисовка человеческого бесправия, где работа — лишь один из отделов огромного учреждения под названием «Ваша проблема нас не касается». Герой одновременно учится и работает. У него есть научный руководитель, которому совершенно всё равно, почему человек опаздывает на встречу с профессором, начальник, которому нужно закрыть смену, полиция, которая изгаляется из-за отсутствия паспорта, и врачебная бюрократия, заставляющая разбираться со справками для бабушки вместо того, чтобы просто позволить человеку получать пособия. У протагониста, жителя альтернативной Чехословакии, очень плохой день, ведь его, нищего аспиранта, испытывает на прочность бездушная машина подавления личности с разных сторон: тяжёлая процедура продления инвалидности в клинике с очередями, добыча заветной справки (без которой ты букашка, а с бумажкой человек), угроза увольнения, маски шоу с полицейским рейдом, и незаконный допрос для выяснения личности с пристрастием и с угрозой подкинуть наркотические вещества, а ближе к финалу научный руководитель воспринимает последствия чужого административного хаоса как личное оскорбление и отправляет героя на отчисление. Хотя автор и делит финалы на «хорошие и плохие», всё не так однозначно по смыслу. «Бегство» — это не просто плохой исход, а версия отказа от участия в спектакле с сакральными жертвами: герой уходит домой, не приходит на следующий день, через неделю перестаёт отвечать на звонки, через месяц его отчисляют, а затем он теряет работу; система не побеждена, она просто перестаёт считать героя существующим. В «Бунтаре» происходит противоположная по форме, но похожая по сути вещь: герой физически сопротивляется врачу, после чего оказывается в полицейской машине, доктор пишет заявление, полицейский заполняет протокол, и оба повторяют одну и ту же магическую формулу — «Вы обязаны соблюдать порядок», бунт успешно перерабатывается бюрократической мясорубкой в очередную строчку протокола. Cами реакции героя вызывают иногда умиление: он либо боится и заискивает, либо карикатурно ругается, не пытаясь задействовать прокуратору, трудовую инспекцию, общественные организации, чем-то становясь похожим на диснеевского персонажа, типа Дональд Дака (смешно и бесполезно машет кулаками). Хотя если учитывать, что герой молод, он очень спешит, и что в государстве не действуют правовые нормы, то тогда такой ограниченный выбор действий можно оправдать. Второстепенные персонажи, которые в клинике, в полиции, на работе, в университете сперва удивляют своей обезличенностью: говорят и действуют одинаково по-быдляцки, унижая героя и пытаясь спровоцировать того на глупость, но уже в финале происходит обоснуй, что все они там заодно. Самая мрачная ветка — «Жрец», где университетская система наконец перестаёт притворяться обычным университетом и предъявляет настоящего Молоха. Проректор объясняет герою, что страдание, унижение, контроль и страх нужны ради порядка, а затем предлагает выбор: метафорично сжечь самого героя или дать ему возможность сжигать других. В этой концовке особенно хорошо работает обратная перспектива: герой, который сначала жалуется на правила, спустя время сам принимает их и спокойно отвечает студентам, рассказывающим о больных родственниках, деньгах, работе, полиции и смерти близких: «Правила есть правила». Получается почти сатанинская версия академической карьеры: сначала тебя унижают, потом дают должность, чтобы ты мог делать то же самое следующему поколению. Также нравится, что больница здесь не просто декорация для очередного несчастья: после разговора с врачом герой выходит в коридор, где очередь живёт своей жизнью, охранник ничего не замечает, никто его не останавливает, а на улице университет уже кажется таким же чужим, как всё остальное. Система настолько хорошо работает, что даже когда внутри неё происходит маленькая катастрофа, снаружи всё продолжает идти по расписанию. «547» показывает частную историю студента в виде сатиры на столпы государственности: учёба, медицина, полиция и работа, всё входит в мистический культ, оказываясь щупальцами Молоха, древнего божества страданий. Я не воспринимаю эту эзотерику всерьёз, скорее как авторский стёб, что характерно для всей игры: спрятать серьёзные остросоциальные проблемы в юродивой форме. И хотя большая часть выборов выглядит натужно, а тексту заметно не хватает редакторской шлифовки, зато идея у игры феноменальная: оказывается, чтобы тебя поглотил Молох, совершенно необязательно идти в жертвенный храм — достаточно забыть паспорт.

«Во славу…» предлагает очень простую работу: стать Инквизитором, но какую именно? Надо разговаривать с пленниками и решать, кто из них достоин костра, а кто — счастья выйти из застенок, да ещё и с кругленькой суммой в качестве компенсации. Такое временами прогрессивное, а временами суровое фэнтезийное правосудие. Чтобы задача не была совсем примитивной следует найти Доппельгангера среди осужденных, каковы его характеристики, конечно, не рассказывается, для этого нужно знать Лор другой игры (подсказка: сама работа является фанфиком Disciples 2). После однотипных, набивших оскомину, вопросов во время допроса (Кто ты? Ты слуга Бетреза? Помиловать тебя?) происходит основной геймплейный выбор в стиле: “казнить нельзя помиловать” (поставь запятую сам). Вариативность заметнее при повторном прохождении. Любой подозреваемый, который пережил допрос, впоследствии способен вмешаться в решающий момент. Вор, шаманка, головорез, ведьма, ангел, банши, если игрок сохранит им жизнь, может вернуться в сюжет уже не как объект допроса, а как союзник. Ошибка при определении Доппельгангера ведёт к одному исходу, правильное решение открывает следующий уровень истории, а судьба после победы зависит от отношения осужденных к дознавателю. Можно продолжить службу, получить помощь тех, кого прежде пощадил, погибнуть из-за собственной ошибки или закончить историю в компании одержимых. В одной из развязок герой даже превращается в нежить и получает, так сказать, повышение аж до командира армии. Самая большая проблема в том, что заявленный детектив временами оказывается не столько расследованием, сколько тестом на совпадение с авторской логикой. При этом текст диалогов сносный: персонажи достаточно различимы, их характеры раскрываются через речь, а большая война существует где-то за стенами тюрьмы, и потому игровой мир ощущается масштабным. Хорошая система последствий и приятное ощущение, что решения не растворились в воздухе. Но фэнтезийному детективу хотелось бы больше логики и поиска настоящих улик, более грамотного допроса (а не словесной проформы), и меньше сюжетных костылей.

«Морской Волк» — это тот случай, когда вы открываете пиратскую игру и быстро понимаете: серьёзных людей здесь не будет. Добро пожаловать в цирк весёлых бухариков с придурью. Главный герой ищет сокровища, вычисляет предателя, общается с дикаркой Мариной, позабывшей с похмелья человеческую речь, вызывает морских чертей или дьявола (инфернальных фанатов математики!), и вообще протагонист существует в гротескном искажении пьяного рассудка. Вариативность здесь держится на таком принципе: основная история достаточно простая и линейная, зато автор расставил вокруг неё несколько ответвлений со смертельными и условно-позитивными исходами. Можно пойти одной дорогой и получить канонический финал с добычей сокровищ, в другой концовке — связаться с морскими чертями, в третьей — попасть к морскому дьяволу, где вместо обычного испытания предлагают решить задачи по теории вероятности, чтобы самому стать рогатым бесом. В какой-то момент начинаешь думать, что самый опасный противник пирата — математика. Юмор здесь — одновременно двигатель и ограничитель. Он великолепно работает в сценах, где герой сталкивается с абсурдом, но со временем начинает выполнять одну и ту же функцию: почти любую ситуацию можно разрядить шуткой, поэтому серьёзные последствия перестают восприниматься как действительно серьёзные. Это скорее пиратский аттракцион с цирком уродов, чем приключенческая сага. В целом же происходит весёлое, достаточно изобретательное мини-приключение с несколькими путями прохождения и хорошим запасом маленьких сюрпризов. Но хорошего понемножку: часть ответвлений обнаруживается неестественно, навигация временами превращает поиск сокровища в перебор вариантов действий внутри одних и те же локаций, а юмор не всегда даёт сюжету выйти за пределы комедийной зарисовки.

«Скрещения Пенистых Рек» сложно оценить по одному прохождению: это как открыть семейный альбом на случайной фотографии и объявить, что теперь знаешь всю родословную. Здесь вариативность многократного прохождения является самой конструкцией произведения, решения героя влияют на отношения, исторические обстоятельства, судьбы людей и дальнейшие воплощения, поэтому отдельная ветка представляет собой лишь один рукав очень большой реки. Но играть в неё несколько раз утомительно: многотекста, порог входа тяжёлый, описания перегружены речевыми украшательствами. Выборы в игре делятся на искусственные: которые нужны для дозированной передачи истории и сюжетно-значимые, но двоякие: варианты победы одного человека становятся проблемой для другого, спасение государства оборачивается потерей культуры, а решение, которое кажется разумным в конкретной сцене, спустя большой промежуток времени приобретает совершенно другой смысл. Основная метафора с рекой на это и намекает: жизнь движется по руслу времени, но направление этого движения определяется множеством пересекающихся потоков. Некоторые связи между выбором и далёким результатом становятся очевидными только задним числом, а отдельные эпизоды воспринимаются скорее как части романа, чем как сцены, текстовой игры, которой можно управлять. Это больше чтиво (и не самое простое), чем текстовая игра. И если сконцентрироваться на игровой части, то правила становятся понятны постфактум, и похожи чем-то на стратегию с поиском баланса, как в Reigns. За масштаб и литературную составляющую работу можно действительно похвалить. Но произведению иногда не хватает ощущения, что именно я, а не автор с картой мира на стене, управляет течением этой реки. Получилась грандиозная эпопея, и игрок в ней больше путешественник, чем рулевой. Что касается сюжета, то это калейдоскоп со множеством вариаций одних и тех же персонажей, быстрой сменой фокального героя, скачками времени, что иногда сбивает с толку. Основная идея заключается в том, чтобы добиваться равноправия и прогресса и спасти человечество от самоуничтожения. Спасибо автору за напоминание, что кнопки запуска ядерных ракет существуют, не для того чтобы их нажимали. Добавим сюда абсолютизацию личностей в историческом процессе, однотипный уровень мышления основных действующих лиц, особенно заметна искусственная прогрессивность в тёмных временах, утопичная идея о гражданском контроле за армией, и решением проблем через коллективный гуманизм (а с ним и через экономическое давление и санкции) в обществе, в котором милитаризм проходил красной нитью всю историю. С другой стороны можно рассмотреть это через призму сказки за всё хорошее против всего плохого, где квинтэссенцией зла становится ядерная боеголовка. Сказка с персонификацией народов через троих избранных, которые вмешиваются в пространственно-временной континуум и всех спасают, благодаря магии кометы (которая может вдруг и в звезду обратиться, и в подвал заглянуть, и послание передать). После игры у меня возникло желание персонифицировать свои пальцы на руке: большой палец — крепкий как хокундская лиственница, указательный как зельфирский путешественник указывает путь сквозь Солнечный Океан, и средний как лимарийский банкир, всегда находит своё место в центре товарно-рыночных отношений. И вот три пальца скрещиваются и образуют кукиш. Кукиш как символ слияния этико-нравственных учений, он заявляет ядерному взрыву моё “решительное нет”!

«Хроники Башни Абиссы: История Висельника» кажется наиболее традиционной из пяти работ, но именно поэтому её вариативность проще всего не заметить. Здесь она не выражается в сюжетных ветках, т.к. история линейна: выбор заключается в том, чтобы найти правильную последовательность изучения локаций на поиск предметов и сюжетно-значимых персонажей, т.е. квестодателей. Неверные решения приводят к смерти. Так игра прививает параноидальное чувство, что любая мелочь, будь то линия на песке или неправильный ответ при общении может моментально грохнуть героя. Кроцин, наш герой, хочет выбраться с острова и помочь младшему брата, Балюсу, хотя его брату ничего не угрожает, пока тот находится в позиции квантового НПС. Для этого Кроцин проходит стандартный квестовый путь: найти воду, набрать её в кувшин, взять багор, помочь пленнику, вернуть ведьме ключ, получить возможность двигаться дальше и т.д.. При этом ошибочные действия открывают собственные трагичные финалы: попытка нырнуть без необходимой подготовки заканчивается утоплением, а прикосновение к зачарованной книге без нужного предмета — смертью от её ядовитых страниц. После побега с одного острова Кроцин узнаёт, что голос в посохе, которым он обзавёлся в пути, принадлежит Цирконии, которая оказывается его предком, а затем появляется новая задача, связанная с погасшей Путеводной Звездой. Во второй части пространство расширяется до Аспидного острова, библиотеки, Кары, древних знаний и портала; финальная сцена уже буквально вытаскивает героя из одной истории в следующую. И вот здесь я испытываю когнитивный диссонанс: да, рад прохождению, но меня столько времени стимулировали выбираться с островов, постоянно держа на стрёме, чтобы в конце выяснилось, что это всего лишь пролог! Хороший клиффхэнгер, но как самостоятельная история оставляет ощущение недосказанности.

Такой вот отзыв, основанный на впечатлениях от первых прохождений. Конечно, восприятие этих игр может и поменяться, но сейчас надо определиться с оценками. Итак, Скрещения Пенистых Рек учат находит баланс, Во Славу говорит, что каждый может помочь впоследствии, История Висельника проповедует осторожность в принятии решений, Морской Волк добавляет весёлого абсурда в оценивании реальности, и наконец 547 подсказывает, что надо ставить всем семёрки, если читать в обратном порядке: 7 for(4) 5 или семёрки для пятерых. Поэтому моя оценка: 7, 7, 7, 7, 7.

Edited at 30.08.2026 09:51 (1 month ago)

De@th K!d #562 30.08.2026 16:21 (1 month ago)

Byte Admin 30.08.2026 22:06 (1 month ago)